日付は変わったが、水曜分

仕事上ではベテランの先輩が2人も辞めていき、5月から4ヶ月契約だった派遣の方々も更新される人は少なく辞めていかれる･･･また人員不足の再来はやめて欲しい

また新たな人員が補充されるといいのですけどね、いやそんな事より名残惜しいですよ

4ヶ月も一緒に仕事していた仲なのですから、更新されて欲しかった人もいた

派遣の厳しい現実ですから、実際問題難しいことですけどね

【CEDEC 2011】心に響くSEはこうして生まれる・・・

機動戦士ガンダムより、ガンダムのビームライフル「ズキューン」、ザクの「ぐぽぉん」。装甲騎兵ボトムズよりローラーの「ヒューン」。ドラゴンボールの気を放出してまとった時の「ギュワギュワ」音。作品において象徴的となる音を創りだしたのがSEサウンドマンです。今日はアニメで数々の作品の要となった音を作り出してきた方々が音作りに関する心意気、姿勢、そしてちょっと驚きの秘密について話してくれました。

松田明彦・・・機動戦士ガンダム、装甲騎兵ボトムズ等を代表作とするSEプロデューサー。
新井英憲・・・ドラゴンボール、ドラゴンボールZ、ワンピース等を代表作とするSEプロデューサー。
庄司・・・勇者王ガオガイガー、プラネテス、コードギアス、そしてプラックジャックを代表作に持つ。

SEはただ音の録音をして成り立たない。自動車を録音して、使うのはいいけれど、それをしたら誰が作っても非常に似た自動車の音になる。また、作品内の自動車の種類にかかわらず、似た音になる。そこで個性を出す、出す為に色々とやるだけの気概を持たないとSE屋をやっている理由が無い。

松田さんはリアルと、説得力のある音の違いについての考えも実演した。発泡スチロールとお皿、そして水を少量。水に濡らした発泡スチロールをお皿にこすりつけたキュキュっとした音で多彩な情景を作り出した。本来なら音の演技ができない小猿の鳴き声を作り出し、アニメのキャラクターとの演技。イルカの鳴き声も作り出した。最後に風に揺れ、樹木の枝が軋む音を、発泡スチロールで実演。

デジタル時代ではサンプリングを行い、実物の音を加工することも自由自在だ。その自由さに疑問を持つのは職人気質の新井さん。

新井さんはアナログの音声加工について話してくれた。テープのモーター速度を調節したりと、手持ちの道具を様々な方法で使う事について話してくれました。特に新井さんは音楽と合わせて、音程が合った物を作る事を心がけている。「絶対音感を持っている人が不快に思わないように」と効果音を全体の音楽に合わせるこだわりを話してくれた。

庄司さんは音源について話しをしてくれた。ロボットのメカニカルな動作音はやはり、機械から生まれる。その機械音の音源が意外だった。例えば、掃除機のモーター音を遅回しにして、低音の大型エンジン音が生まれたりする。音源は身の回りにある。それを経験と想像力で作り変えるその力は観客側にも驚嘆をするばかりだった。

特に面白かったのは人の吐息を加工して作った音。「コードギアス」のメカの動作音にまさか庄司さんの呼吸音であるとは思いもしなかった。呼吸の応用は全員やっている物で、早回し、逆再生、重ねたりと様々な加工によって異質でありながらも受け入れられる音を創りだす。このバランス感覚が彼らを「特別」としているのだろうか。

新井さんと松田さんはゲームもあまりプレイをしておらず、自分達の事を「ちょっと場違い」とまで言っていた。新井さんは特にゲーム歴はファミコンのスーパーマリオで終ってしまったが、マリオの効果音は音楽ともよく合った素晴らしい作品とも言う。

ゲームの音作りは「楽しいのか？」と疑問を持つベテランSEサウンドマン。リアルに忠実すぎて、特徴的な音作りがされている感じがしないと不安もあるように見える。作品や世界観を象徴するような特徴的な音は現在のゲームにはあるのだろうか？そのようなこだわりと思いを持って音作りをする若手は育っているのか？音を作り始めて経験を合わせたら人の一生をも超えるこの三人。疑問に思っても不思議ではないのかもしれない。

２４分というシナリオを盛り上げる為の音楽とSE。人の入力に応じて変わるゲーム内のインタラクティブな音作り。これはある種違う分野からの挑戦状だろう。ゲームの音でこの男たちを納得させるしかない

ACE COMBAT ZERO～時の傷跡～

名曲、そして名作タッグすぎて感無量、ただそれだけでいい

久々に日常のようなものを

たいてい2時30～3時30に寝る→6時30～40に起床→７時半：出勤

８時３０～定時１７時半（この時間で帰れるとしたら相当、その日のノルマが少なくて余裕のあるとき)

たいてい18時30あがり、帰り道を軽やかに歩く為のエネルギーチャージにおよそ15分休憩、着替えて職場を後にすると19時

駅まで徒歩15分程度、電車が19時23～30、２駅なので６分程度で着

寄り道(スーパー･書店等)をしていると２０時を過ぎますね、常備ドリンクの補充なども休日だったり平日夜だったり

夜の過ごし方はいかにかって･･･?　これは余裕と気が向けばかこう

過ごし方はまちまちですが、最近は前記事の前述のように静かに読書しています

ビット･トレーダー：読了まであと300ページ以上･･･(現在224ページ、500p超えなので結構なボリュームです)

ニンテンドー3DSカンファレンス2011速報コラム・・・平林久和「ゲームの未来を語る」

2011年9月13日。
ニンテンドー3DSカンファレンス2011に行ってきた。
結論を先に述べる。
「ニュースはなかった。それがニュースだ」

今日のニンテンドー3DS、31作品の新作タイトル発表をうけてゲーム専門誌は、「豪華ラインナップが大公開！」と報じるだろう。

たまたまであるが、私の席の隣には経済誌の記者が座っていた。開幕前に同僚記者同士でフィリピンパブの雑談をしていた。内心、「場をわきまえろ」と思っていた。時は過ぎ、岩田社長のスピーチが終了した。

その瞬間、ひとりの記者は「ソーシャルの話とか、全然出てこなかったな」と吐き捨てるような口調で感想を述べていた。類推するに、その経済誌記者は「ソーシャルを無視した任天堂の見えない次世代戦略」とネガティブな報道をするのだろう。

煽か貶。

つまり、煽（あお）るか、貶（おとし）めるかの報道が大半になってしまった日本のメディアの中で、私はこの場を借りて「ニュースはなかった。それがニュースだ」と、おもしろくもない感想を書き残しておきたい。

長くなるので追記へ続く

新作情報は以下、エスコン気になる

■ニンテンドー3DS
『スーパーマリオ3Dランド』11月3日
『マリオカート7』12月1日
『新・光神話 パルテナの鏡』2012年第1四半期（2012年1月～3月）
『マリオ&ソニック AT ロンドンオリンピック』2012年春
『ファイアーエムブレム（仮称）』2012年春発売予定
『マリオテニス』2012年発売
『ペーパーマリオ』2012年発売
『ルイージマンション2』2012年発売
『どうぶつの森』2012年発売予定
『カルチョビット』2012年発売予定
『カルドセプト』2012年発売予定

■サードメーカー新作
『スライムもりもりドラゴンクエスト3 大海賊としっぽ団』11月2日発売（スクウェア・エニックス）
『NEWラブプラス』12月8日（KONAMI）
『モンスターハンター3(トライ)G』12月10日（カプコン）
『SDガンダム ジージェネレーション3D』12月22日（バンダイナムコゲームス）
『バイオハザード リベレーションズ』2012年初頭（カプコン）
『METAL GEAR SOLID スネークイーター3D』今冬発売予定（KONAMI）
『エースコンバット 3D』今冬発売予定（バンダイナムコゲームス）
『鉄拳3D プライムエディション』今冬発売予定（バンダイナムコゲームス）
『シアトリズム ファイナルファンタジー』今冬発売予定（スクウェア・エニックス）
『プロジェクト ミライ』2012年3月（セガ）
『三國無双VS』2012年発売予定（コーエーテクモ）
『ブレイブリーデフォルト』2012年発売予定（スクウェア・エニックス）
『ガールズRPG シンデレライフ』2011年発売予定（レベルファイブ）
『モンスターハンター4』発売日未定（カプコン）

雑誌の表紙を連想しよう。
「ニンテンドー3DS・豪華ラインナップが大公開！」
「ソーシャルを無視した任天堂の見えない次世代戦略」
いかにも読者の目をひきそう、ではある。
雑誌の表紙に書く大見出しの慣行からはずれていない。

だが、「ニュースはなかった。それがニュースだ」。
こんな見出しが載る雑誌は一冊たりともないだろう。
ゆえに私は、煽にも貶にもかたよらない結論を冒頭に書いた。
ただし、これは今日のカンファレンスに限っての結論だ。

■詭道と正攻法

今日起きた数時間の出来事を眺めればニュースはなかったのだが、他の出来事との連続性をつなげて見ると、今の任天堂の戦略は見えてくる。

他の出来事とは、7月28日に電撃的に発表。8月10日から実施されたニンテンドー3DS本体の価格改定。2万5千円から1万5千円への値下げを指す。

中国古代の兵家・孫子は、「正常なやり方に反した、相手の裏をかくしわざ、あるいは欺くこと」を詭道と呼んだ。発売後6ヶ月も経たないうちに1万円。率にして4割の値下げは、任天堂はもちろんのこと、他のゲーム専用機でも例はない。正常なやり方に反した‥‥まさに詭道と呼ぶのがふさわしい手を打った。私はこの戦略を、「シェアを費用で購入した企業行動」と解釈をしている。

詭道を使ったあとには、任天堂は正攻法に転じた。
値段を下げてもなお、「ソフト不足」と貶める声に対して、次に打つべき手はソフトがあることを証明するのは、理にかなった戦略だ。

ニンテンドー3DSカンファレンス2011で岩田社長は、あえて戦略的な事柄を語らなかった。
語ったとすれば、「ニンテンドー3DSはWii、ニンテンドーDSと比べて女性のお客様が少ない。女性の潜在顧客層にさらなる浸透をはかるため、10月20日に新色モデル、ミスティピンクを発売する」と述べた箇所くらいだろう。

そのかわりに、全国にインターネット中継していたことも意識してか、ゲームソフトの個々の部分の説明を丹念に行った。

『マリオテニス(仮称)』はジャイロセンサーを使ってプレイヤーが撃つ軌道を決めやすくなること。『ルイージマンション2』でルイージは懐中電灯とは異なるアイテムを使えるようになったこと。『スーパーマリオ 3Dランド』ではプレイヤーが載るカートが自由にカスタマイズされるようになったこと。『モンスターハンター3（トライ）G』では、拡張スライドパッド（右手側にスライドパッドを追加する周辺機器）の同梱版も発売し、ゲームの操作感を向上させたこと。‥‥等々の解説が、タイトルごとに語られた。

これらゲームソフトの細部にわたる説明を、フィリピンパブの雑談をしていた経済部記者は退屈そうに聞いていた。しかし、インターネット中継を見ていたユーザーは好きなゲームソフトの詳細がわかり、心を踊らせたことだろう。

ニンテンドー3DSカンファレンス2011は、物騒な比喩になるが30本以上の槍を会場外にいるユーザーに投げた。その槍が刺さる人には刺さるという、バリエーションを見せる戦略でもあったのだ。

私ごとで恐縮だが、mixiでコミュニティに入っている『カルチョビット(仮称)』、過去作品をすべてコンプリートしている『カルドセプト』の発表があったときには、ユーザーとして、キタ━(゜∀゜)━!!!!!　という思いがした。

ハードの電撃的な値下げという奇策のあとには、ソフトの発表という正攻法に転じた。
私は将来的には任天堂は、大胆なビジネスモデルの転換や、ネットワーク戦略を明確にすべきだと思うが、それはWii Uの発売前段階で行われることになるだろう。そうなることを予測し、また期待する。

ともあれ、2011年9月13日時点で、任天堂は不確実な大きな絵を描くことをやめ、今、確実にできることを実行したのだ。

俗に「犬が人を噛んでもニュースにはならないが、人が犬を噛むとニュースになる」というが、ソフトの説明は「犬が人を噛んだ」に属す。

当たり前のことを当たり前にやったがゆえに、ニュースにしにくい。
どちらが正しいかは読者のご判断にお任せするが、今日の出来事を強引にニュースにした記事は、眉につばをつけて読んだほうがいいと私は考えている

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